היישום שלזכוכית פרופיל Uבביתן צ'ילה בתערוכת העולם בשנגחאי לא הייתה רק בחירת חומרים, אלא שפת עיצוב מרכזית שתאמה קשר הדוק עם נושא הביתן "עיר של קשרים", עם הפילוסופיה הסביבתית שלו ועם הצרכים הפונקציונליים שלו. ניתן לחלק את תפיסת היישום הזו לארבעה ממדים - תהודה נושאית, פרקטיקה בת קיימא, שילוב פונקציונלי וביטוי אסתטי - תוך השגת רמה גבוהה של אחדות בין מאפייני החומר לערכי הליבה של הביתן.
א. קונספט מרכזי: הדהוד של נושא "עיר הקשרים" עם "קישורים שקופים"
הנושא המרכזי של ביתן צ'ילה היה "עיר של קשרים", שמטרתו הייתה לחקור את מהות ה"חיבור" בערים - הסימביוזה בין אנשים, בין בני אדם לטבע, ובין תרבות לטכנולוגיה. התכונה השקופה (חדירה לאור אך לא שקופה) של זכוכית פרופיל U שימשה כמימוש מוחשי של נושא זה:
"תחושת חיבור" דרך אור וצל: למרות שזכוכית בפרופיל U שימשה כמבנה סגור, היא אפשרה לאור טבעי לחדור לחלקו החיצוני של הבניין, ויצרה תערובת זורמת של אור וצל בפנים ובחוץ. במהלך היום, אור השמש חדר דרך הזכוכית, והטיל דפוסי אור רכים ודינמיים על רצפות וקירות אולם התערוכה - תוך דימוי שינויי האור על פני השטח הארוך והצר של צ'ילה (הכולל קרחונים ורמות) וסמל את "הקשר בין הטבע לעיר". בלילה, אורות פנים התפזרו החוצה דרך הזכוכית, והפכו את הביתן ל"גוף זוהר שקוף" בקמפוס התערוכה העולמית, שייצג את "הקשר הרגשי ששובר מחסומים ומאפשר לאנשים 'לראות' זה את זה".
"תחושת קלילות" בחזון: קירות מסורתיים נוטים ליצור תחושה של סגירה בחלל, בעוד ששקיפות הזכוכית בפרופיל U החלישה את "תחושת הגבול" של הבניין. מבחינה ויזואלית, הביתן דמה ל"מיכל פתוח", מהדהד את רוח ה"פתיחות והחיבור" שדגל בנושא "עיר החיבורים", ולא חלל תצוגה סגור.
II. פילוסופיה סביבתית: תרגול עיצוב בר-קיימא "ניתן למחזור ודל אנרגיה"
ביתן צ'ילה היה אחד המודלים של "אדריכלות בת קיימא" בתערוכת העולם בשנגחאי, ויישום זכוכית בפרופיל U היה יישום מרכזי של הפילוסופיה הסביבתית שלו, המשתקף בעיקר בשני היבטים:
מיחזור חומרים: זכוכית פרופיל ה-U ששימשה בביתן הכילה 65%-70% תכולת זכוכית פסולת ממוחזרת, מה שהפחית משמעותית את צריכת האנרגיה ופליטות הפחמן במהלך ייצור הזכוכית הבתולה. בינתיים, זכוכית פרופיל ה-U אימצה שיטת התקנה מודולרית, שתאמה באופן מלא את עקרון התכנון של הביתן של "פירוק ומיחזור מלאים למעט היסודות". לאחר התערוכה העולמית, ניתן היה לפרק לחלוטין את הזכוכית הזו, לעבד אותה מחדש או לעשות בה שימוש חוזר בפרויקטים אחרים של בנייה - תוך הימנעות מבזבוז חומרים לאחר הריסת ביתנים מסורתיים ומימוש אמיתי של "מחזור חיי המבנה".
הסתגלות לתפקודים בעלי אנרגיה נמוכה: "חדירות האור" שלזכוכית פרופיל Uהחליף ישירות את הצורך בתאורה מלאכותית באולם התערוכה במהלך היום, ובכך הפחיתה את צריכת החשמל. בנוסף, למבנה החלול שלו (חתך הרוחב בצורת U יוצר שכבת אוויר טבעית) הייתה ביצועי בידוד תרמי מסוימים, אשר יכלו להפחית את העומס על מערכת המיזוג של הביתן ולהשיג בעקיפין "שימור אנרגיה והפחתת פליטות פחמן". זה תאם את תדמיתה של צ'ילה כ"מדינה בעלת מודעות חזקה להגנה על הסביבה" וגם הגיב לתמיכה הכללית ב"תערוכת עולם דלת פחמן" בתערוכת עולם בשנחאי.
ג. תפיסה פונקציונלית: איזון בין "צורכי תאורה" לבין "הגנה על פרטיות"
כחלל תצוגה ציבורי, הביתן היה צריך לעמוד בו זמנית בדרישות הסותרות של "מתן אפשרות למבקרים לצפות בבירור בתערוכות" ו"מניעת הצצה מוגזמת מבחוץ לתערוכות פנים". מאפייני הזכוכית בעלת פרופיל U התייחסו בצורה מושלמת לנקודת כאב זו:
חדירות אור המבטיחה חוויית תערוכה: העברת האור הגבוהה של זכוכית בעלת פרופיל U (גבוהה בהרבה מזו של זכוכית חלבית רגילה) אפשרה לאור טבעי להיכנס באופן שווה לאולם התערוכה, תוך מניעת השתקפות הנגרמת על ידי סנוור בתערוכות או עייפות חזותית של המבקרים. זה התאים במיוחד לצורכי התצוגה של "מיצבי המולטימדיה הדינמיים" של הביתן (כגון המסך האינטראקטיבי "קיר צ'ילה" והתמונות בחלל הכיפה הענק), מה שהפך את התוכן הדיגיטלי למוצג בצורה ברורה יותר.
אי-שקיפות המגנה על פרטיות מרחבית: מרקם פני השטח ומבנה החתך של זכוכית פרופיל U (המשנים את נתיב השבירה של האור) העניקו לה את האפקט של "חדיר אור אך לא שקוף". מבחוץ, ניתן היה לראות רק את קווי המתאר של האור והצל בתוך הביתן, ולא ניתן היה לראות פרטים ברורים של הפנים. זה לא רק הגן על היגיון התערוכה בתוך האולם מפני הפרעות חיצוניות, אלא גם אפשר למבקרים לחוות חוויית צפייה ממוקדת יותר בתוך הבית, תוך הימנעות מאי הנוחות של "צפייה מבחוץ".
IV. מושג אסתטי: העברת המאפיינים הגיאוגרפיים והתרבותיים של צ'ילה באמצעות "שפה חומרית"
הצורה ושיטת ההתקנה של זכוכית פרופיל U הכילו באופן מרומז גם מטאפורות למאפיינים התרבותיים והגיאוגרפיים הלאומיים של צ'ילה:
בהשראת "הגיאוגרפיה הארוכה והצרה" של צ'ילה: שטחה של צ'ילה משתרע בצורה ארוכה וצרה מצפון לדרום (משתרעת על פני 38 קווי רוחב). זכוכית בפרופיל U עוצבה ב"סידור מודולרי של רצועות ארוכות" והונחה ברציפות לאורך החלק החיצוני הגלי של הביתן. מבחינה ויזואלית, הדבר דימה את "קו החוף המתוח ורכסי ההרים" של קווי המתאר הגיאוגרפיים של צ'ילה, והפך את החומר עצמו ל"נושא של סמלים לאומיים".
יצירת מזג אדריכלי "קל וזורם": בהשוואה לאבן ובטון, זכוכית בפרופיל U היא קלת משקל. בשילוב עם מסגרת הפלדה של הביתן, הבניין כולו התנתק מה"כבדות" של הביתנים המסורתיים והציג מראה שקוף וזריז כמו "כוס קריסטל". זה לא רק תאם את הדימוי הטבעי הטהור של צ'ילה של "קרחונים שופעים, מישורים ואוקיינוסים", אלא גם אפשר לביתן ליצור נקודת זיכרון חזותית ייחודית בין הביתנים הרבים בתערוכת העולם בשנחאי.
סיכום: זכוכית פרופיל U כ"מדיום מרכזי למימוש קונספטים"
היישום של זכוכית פרופיל U בביתן צ'ילה לא היה רק ​​צבירה של חומרים, אלא הפיכה של החומר ל"כלי לביטוי נושאי, נשא של פילוסופיה סביבתית ופתרון לצרכים פונקציונליים". מהסמל הרוחני של "חיבור" לפעולה מעשית של "קיימות", ולאחר מכן להתאמה פונקציונלית של "אופטימיזציה של חוויה", זכוכית פרופיל U הפכה בסופו של דבר ל"חוט הליבה" שחיבר את כל מטרות העיצוב של הביתן. היא גם אפשרה למבקרים לתפוס את הדימוי "ההומניסטי והאקולוגי" של ביתן צ'ילה דרך שפה חומרית קונקרטית.