Umsókn umU-prófílglerÍ skálanum í Chile á heimssýningunni í Sjanghæ var ekki bara efnisval, heldur kjarnahönnunarmál sem var náið í takt við þema skálans „Borg tenginganna“, umhverfisspeki hans og hagnýtar þarfir. Þessa notkunarhugmynd má skipta niður í fjórar víddir - þemasamhljóm, sjálfbæra starfshætti, hagnýta samþættingu og fagurfræðilega tjáningu - sem nær fram mikilli einingu milli eiginleika efnisins og grunngilda skálans.
I. Kjarnahugmynd: Að endurspegla þemað „Borg tenginganna“ með „Gagnsæjum tenglum“
Meginþema Chile-skálans var „Borg tenginga“, sem miðaði að því að kanna kjarna „tenginga“ í borgum – samlífi milli fólks, milli manna og náttúru, og milli menningar og tækni. Gagnsæi (ljósgegndræpi en ógegnsæi) eiginleiki U-laga glersins þjónaði sem áþreifanleg útfærsla á þessu þema:
„Tengslatilfinning“ í gegnum ljós og skugga: Þótt U-laga gler hafi virkað sem umlykjandi bygging, þá leyfði það náttúrulegu ljósi að smjúga inn í ytra byrði byggingarinnar og skapaði flæðandi blöndu af ljósi og skugga bæði inni og úti. Á daginn fór sólarljósið í gegnum glerið og varpaði mjúkum, kraftmiklum ljósmynstrum á gólf og veggi sýningarsalarins – sem líkti eftir ljósbreytingum á löngu og þröngu svæði Chile (sem nær yfir jökla og hásléttur) og táknaði „tenginguna milli náttúrunnar og borgarinnar“. Á nóttunni dreifðist ljós innandyra út á við í gegnum glerið og breytti skálanum í „gagnsæjan, ljósandi líkama“ á háskólasvæðinu á Heimssýningunni, sem stóð fyrir „tilfinningalega tengingu sem brýtur niður hindranir og gerir fólki kleift að „sjá“ hvert annað“.
„Léttleiki“ í sjónrænu samhengi: Hefðbundnir veggir skapa tilhneigingu til að skapa tilfinningu fyrir lokun í rými, en gegnsæi U-laga glersins veikti „tilfinningu fyrir mörkum“ byggingarinnar. Sjónrænt líktist skálinn „opnu íláti“, sem endurómaði anda „opins og tengsla“ sem þemað „Borg tenginganna“ boðar, frekar en lokað sýningarrými.
II. Umhverfisheimspeki: Að iðka „endurvinnanlega og orkusparandi“ sjálfbæra hönnun
Skálinn í Chile var ein af fyrirmyndum „sjálfbærrar byggingarlistar“ á heimssýningunni í Sjanghæ og notkun U-laga glerja var lykilatriði í umhverfisstefnu hans, aðallega í tveimur þáttum:
Endurvinnsla efnis: U-prófílglerið sem notað var í skálanum innihélt 65%-70% af endurunnu úrgangsgleri, sem dró verulega úr orkunotkun og kolefnislosun við framleiðslu á ómenguðu gleri. Á sama tíma var uppsetningaraðferð U-prófílglersins notuð með mátlaga aðferð sem passaði fullkomlega við hönnunarreglu skálans um „fulla sundurtöku og endurvinnslu nema grunninn“. Eftir heimssýninguna var hægt að taka þetta gler alveg í sundur, endurvinna það eða endurnýta það í öðrum byggingarverkefnum - sem kom í veg fyrir efnissóun eftir niðurrif hefðbundinna skála og raunverulega náði „lífsferli byggingarinnar“.
Aðlögun að lágorkuvirkni: „Ljósgegndræpi“U-prófílglerkom beint í staðinn fyrir þörfina fyrir gervilýsingu í sýningarsalnum á daginn og dró þannig úr rafmagnsnotkun. Að auki hafði hola uppbyggingin (U-laga þversnið myndar náttúrulegt loftlag) ákveðna einangrunareiginleika, sem gat dregið úr álagi á loftræstikerfi skálans og óbeint náð fram „orkusparnaði og kolefnislækkun“. Þetta var í samræmi við ímynd Chile sem „lands með sterka vistverndarvitund“ og svaraði einnig almennri málsvörn fyrir „kolefnislítils heimssýningar“ á heimssýningunni í Sjanghæ.
III. Hagnýt hugmynd: Jafnvægi milli „lýsingarþarfa“ og „friðhelgisverndar“
Sem sýningarrými fyrir almenning þurfti skálinn að uppfylla kröfur um að „leyfa gestum að skoða sýningar greinilega“ og „koma í veg fyrir að óhóflega væri horft á sýningar innandyra að utan.“ Eiginleikar U-laga glersins tóku fullkomlega á þessum erfiðleikapunkti:
Ljósgegndræpi tryggir sýningarupplifun: Mikil ljósgegndræpi U-prófílsglers (mun meiri en venjulegs matts gler) gerði náttúrulegu ljósi kleift að komast jafnt inn í sýningarsalinn og koma í veg fyrir endurskin á sýningum vegna glampa eða sjónþreytu fyrir gesti. Þetta hentaði sérstaklega vel fyrir sýningarþarfir „kraftmikilla margmiðlunarinnsetninga“ skálans (eins og gagnvirka skjáinn „Chile Wall“ og myndirnar í risastóru hvelfingarrýminu), sem gerði stafrænt efni skýrara framsett.
Ógegnsæi verndar rýmisfriðhelgi: Yfirborðsáferð og þversniðsbygging U-laga glersins (sem breytir ljósbrotsleið) gaf því áhrifin „ljósgegndræpt en ógegnsæ“. Að utan sáust aðeins útlínur ljóss og skugga inni í skálanum og engar skýrar upplýsingar um innra rýmið sáust. Þetta verndaði ekki aðeins sýningarrökfræðina inni í salnum fyrir utanaðkomandi truflunum heldur gerði gestum einnig kleift að njóta markvissari upplifunar innandyra og forðast óþægindin við að „vera horft á utanaðkomandi“.
IV. Fagurfræðilegt hugtak: Að miðla landfræðilegum og menningarlegum einkennum Chile í gegnum „efnislegt tungumál“
Lögun og uppsetningaraðferð U-prófílsglersins innihélt einnig óbeint myndlíkingar fyrir menningarlega og landfræðilega eiginleika Chile:
Í anda „langrar og þröngar landfræði“ Chile: Landsvæði Chile teygir sig í löngu og þröngu formi frá norðri til suðurs (38 breiddargráður). U-laga gler var hannað í „langri ræmulaga mátuppröðun“ og lagt samfellt meðfram bylgjuðu ytra byrði skálans. Sjónrænt hermdi þetta eftir „teygjandi strandlengju og fjallgörðum“ landfræðilegrar útlínu Chile og breytti efninu sjálfu í „bera þjóðartákna“.
Að skapa „létt og fljótandi“ byggingarstíl: U-laga gler er léttara en stein og steypa. Í samsetningu við stálgrind skálans losnaði öll byggingin frá „þyngd“ hefðbundinna skála og gaf gegnsætt og lipurt útlit eins og „kristalbikar“. Þetta passaði ekki aðeins við hreina náttúrumynd Chile af „ríkum jöklum, hásléttum og höfum“ heldur gerði skálanum einnig kleift að mynda einstakt sjónrænt minni meðal fjölmargra skála á heimssýningunni í Sjanghæ.
Niðurstaða: U-sniðgler sem „kjarnaefni fyrir efnissköpun hugmynda“
Notkun U-prófílglers í Chile-skálanum var ekki bara uppsöfnun efnis, heldur umbreyting efnisins í „verkfæri til að tjá þemu, burðarefni umhverfisheimspeki og lausn á hagnýtum þörfum.“ Frá andlegu tákni „tengingar“ til hagnýtrar aðgerðar „sjálfbærni“ og síðan til hagnýtrar aðlögunar „upplifunarhagkvæmni“ varð U-prófílglerið að lokum „kjarninn“ sem tengdi öll hönnunarmarkmið skálans. Það gerði einnig kleift að gestir skynjuðu „mannúðlega og vistfræðilega“ ímynd Chile-skálans í gegnum raunverulegt efnislegt tungumál.