ԿիրառումըU-աձև պրոֆիլով ապակիՇանհայի համաշխարհային ցուցահանդեսի Չիլիի տաղավարում ոչ միայն նյութի ընտրություն էր, այլև հիմնական դիզայնի լեզու, որը սերտորեն համապատասխանում էր տաղավարի «Կապերի քաղաք» թեմային, դրա շրջակա միջավայրի փիլիսոփայությանը և ֆունկցիոնալ կարիքներին: Այս կիրառման հայեցակարգը կարելի է բաժանել չորս չափման՝ թեմայի ռեզոնանս, կայուն պրակտիկա, ֆունկցիոնալ ինտեգրացիա և գեղագիտական ​​արտահայտություն՝ հասնելով նյութի բնութագրերի և տաղավարի հիմնական արժեքների միջև բարձր աստիճանի միասնության:
I. Հիմնական գաղափար. «Կապերի քաղաք» թեմայի արձագանքը «թափանցիկ կապերով»
Չիլիի տաղավարի հիմնական թեման «Կապերի քաղաքն» էր, որի նպատակն էր ուսումնասիրել քաղաքներում «կապի» էությունը՝ մարդկանց, մարդկանց և բնության, ինչպես նաև մշակույթի և տեխնոլոգիայի միջև սիմբիոզը: U-աձև ապակու թափանցիկ (լույսը թափանցող, բայց ոչ թափանցիկ) հատկությունը ծառայեց որպես այս թեմայի նյութական մարմնացում.
«Կապի զգացողություն» լույսի և ստվերի միջոցով. Չնայած U-աձև ապակին ծառայում էր որպես փակ կառույց, այն թույլ էր տալիս բնական լույսին թափանցել շենքի արտաքին մաս՝ ստեղծելով լույսի և ստվերի հոսող խառնուրդ ներսից և դրսից: Օրվա ընթացքում արևի լույսը անցնում էր ապակու միջով՝ ցուցասրահի հատակին և պատերին ստեղծելով մեղմ, դինամիկ լուսային նախշեր՝ ընդօրինակելով Չիլիի երկար ու նեղ տարածքում (ներառյալ սառցադաշտերն ու սարահարթերը) լույսի փոփոխությունները և խորհրդանշելով «բնության և քաղաքի միջև կապը»: Գիշերը ներքին լույսերը տարածվում էին ապակու միջով՝ տաղավարը վերածելով «թափանցիկ լուսավոր մարմնի» Համաշխարհային ցուցահանդեսի տարածքում, որը նշանակում էր «հուզական կապ, որը քանդում է արգելքները և թույլ է տալիս մարդկանց «տեսնել» միմյանց»:
«Թեթևության զգացողություն» տեսողության մեջ. Ավանդական պատերը հակված են ստեղծել տարածության մեջ փակվածության զգացողություն, մինչդեռ U-աձև ապակու թափանցիկությունը թուլացրել է շենքի «սահմանի զգացողությունը»: Տեսողականորեն տաղավարը նման էր «բաց տարայի», որը արձագանքում էր «Կապերի քաղաք» թեմայի կողմից պաշտպանված «բացության և կապի» ոգուն, այլ ոչ թե փակ ցուցասրահի:
II. Շրջակա միջավայրի փիլիսոփայություն. «Վերամշակվող և ցածր էներգիայի» կայուն դիզայնի կիրառում
Չիլիի տաղավարը Շանհայի համաշխարհային ցուցահանդեսում «կայուն ճարտարապետության» մոդելներից մեկն էր, իսկ U-ձև ապակու կիրառումը դրա բնապահպանական փիլիսոփայության հիմնական իրականացումն էր, որը հիմնականում արտացոլվում էր երկու ասպեկտով.
Նյութերի վերամշակելիություն. տաղավարում օգտագործված U-ձև պրոֆիլով ապակին պարունակում էր վերամշակված ապակու թափոնների 65%-70% պարունակություն, ինչը զգալիորեն կրճատում էր էներգիայի սպառումը և ածխածնի արտանետումները մաքուր ապակու արտադրության ընթացքում: Միևնույն ժամանակ, U-ձև պրոֆիլով ապակին կիրառեց մոդուլային տեղադրման մեթոդ, որը լիովին համապատասխանում էր տաղավարի նախագծման սկզբունքին՝ «լիակատար ապամոնտաժում և վերամշակում, բացառությամբ հիմքի»: Համաշխարհային ցուցահանդեսից հետո այս ապակին կարող էր ամբողջությամբ ապամոնտաժվել, վերամշակվել կամ վերօգտագործվել այլ շինարարական նախագծերում՝ խուսափելով ավանդական տաղավարների քանդումից հետո նյութական թափոններից և իրականում իրականացնելով «շենքի կյանքի ցիկլի» ցիկլը:
Հարմարվողականություն ցածր էներգիայի ֆունկցիաներին. «Լույսի թափանցելիությունը»U-աձև պրոֆիլով ապակիուղղակիորեն փոխարինեց ցուցասրահում ցերեկային ժամերին արհեստական ​​լուսավորության անհրաժեշտությունը՝ կրճատելով էլեկտրաէներգիայի սպառումը: Բացի այդ, դրա խոռոչ կառուցվածքը (U-աձև լայնական հատվածքը կազմում է բնական օդային շերտ) ուներ որոշակի ջերմամեկուսացման կատարողական, որը կարող էր նվազեցնել տաղավարի օդորակման համակարգի վրա բեռը և անուղղակիորեն հասնել «էներգախնայողության և ածխածնի կրճատման»: Սա համապատասխանում էր Չիլիի՝ որպես «էկոլոգիական պաշտպանության ուժեղ գիտակցություն ունեցող երկրի» կերպարին և նաև արձագանքում էր Շանհայի համաշխարհային ցուցահանդեսում «ցածր ածխածնային համաշխարհային ցուցահանդեսի» ընդհանուր պաշտպանությանը:
III. Ֆունկցիոնալ հայեցակարգ. «Լուսավորության կարիքների» և «Գաղտնիության պաշտպանության» հավասարակշռություն
Որպես հանրային ցուցասրահ, տաղավարը պետք է միաժամանակ բավարարեր հակասական պահանջները՝ «թույլ տալ այցելուներին հստակ դիտել ցուցանմուշները» և «կանխարգելել ներսի ցուցանմուշներին դրսից չափազանց շատ նայելը»։ U-աձև ապակու բնութագրերը կատարելապես լուծում էին այս խնդիրը.
Լույսի թափանցելիություն, որն ապահովում է ցուցահանդեսային փորձառություն. U-աձև ապակու բարձր լույսի թափանցելիությունը (շատ ավելի բարձր, քան սովորական սառցե ապակին) թույլ էր տալիս բնական լույսին հավասարաչափ ներթափանցել ցուցասրահ՝ խուսափելով ցուցանմուշների վրա շողերի արտացոլումից կամ այցելուների տեսողական հոգնածությունից: Սա հատկապես հարմար էր տաղավարի «դինամիկ մուլտիմեդիա ինստալյացիաների» ցուցադրման կարիքների համար (օրինակ՝ «Չիլիի պատ» ինտերակտիվ էկրանը և հսկայական գմբեթային տարածքում գտնվող պատկերները), ինչը թվային բովանդակությունն ավելի հստակ ներկայացրեց:
Անթափանցիկություն, որը պաշտպանում է տարածական գաղտնիությունը. U-աձև ապակու մակերեսային հյուսվածքը և լայնական կտրվածքը (որը փոխում է լույսի բեկման ուղին) այն օժտել ​​են «լույսը թափանցելի, բայց ոչ թափանցիկ» էֆեկտով: Արտաքինից տաղավարի ներսում միայն լույսի և ստվերի ուրվագիծն էր երևում, և ինտերիերի որևէ հստակ մանրամասնություն չէր կարող նկատվել: Սա ոչ միայն պաշտպանում էր դահլիճի ներսում ցուցադրության տրամաբանությունը արտաքին միջամտությունից, այլև թույլ էր տալիս այցելուներին ավելի կենտրոնացված դիտման փորձ ունենալ ներսում՝ խուսափելով «դրսից դիտվելու» անհարմարությունից:
IV. Գեղագիտական ​​հայեցակարգ. Չիլիի աշխարհագրական և մշակութային բնութագրերի փոխանցումը «նյութական լեզվի» ​​միջոցով
U-ձև ապակու ձևը և տեղադրման եղանակը նաև անուղղակիորեն պարունակում էին Չիլիի ազգային մշակութային և աշխարհագրական առանձնահատկությունների փոխաբերություններ.
Չիլիի «երկար ու նեղ աշխարհագրության» արձագանքը. Չիլիի տարածքը ձգվում է հյուսիսից հարավ երկար ու նեղ ձևով (ընդգրկելով 38 լայնություններ): U-աձև ապակին նախագծվել է «երկար շերտավոր մոդուլային դասավորությամբ» և անընդհատ տեղադրվել է տաղավարի ալիքավոր արտաքին մասի երկայնքով: Տեսողականորեն սա մոդելավորել է Չիլիի աշխարհագրական ուրվագծի «ձգվող ափագիծը և լեռնաշղթաները», նյութն ինքնին վերածելով «ազգային խորհրդանիշների կրողի»:
«Թեթև և հոսուն» ճարտարապետական ​​​​մթնորմի ստեղծում. Քարի և բետոնի համեմատ, U-աձև ապակին թեթև է: Տաղավարի պողպատե կառուցվածքի շրջանակի հետ համատեղ, ամբողջ շենքը անջատվել է ավանդական տաղավարների «ծանրությունից» և ներկայացրել է թափանցիկ և ճկուն տեսք՝ նման «բյուրեղապակյա բաժակի»: Սա ոչ միայն համապատասխանում է Չիլիի «առատ սառցադաշտերի, սարահարթերի և օվկիանոսների» մաքուր բնական պատկերին, այլև թույլ է տվել տաղավարին ստեղծել եզակի տեսողական հիշողության կետ Շանհայի համաշխարհային ցուցահանդեսի բազմաթիվ տաղավարների շարքում:
Եզրակացություն. U-ձև ապակին որպես «գաղափարների նյութականացման հիմնական միջոց»
Չիլիի տաղավարում U-ձև ապակու կիրառումը պարզապես նյութերի կուտակում չէր, այլ նյութի վերածում «թեմայի արտահայտման գործիքի, շրջակա միջավայրի փիլիսոփայության կրողի և ֆունկցիոնալ կարիքների լուծման»: «Կապի» հոգևոր խորհրդանիշից մինչև «կայունության» գործնական գործողություն, ապա «փորձի օպտիմալացման» ֆունկցիոնալ հարմարվողականություն, U-ձև ապակին, ի վերջո, դարձավ տաղավարի բոլոր դիզայներական նպատակները կապող «հիմնական թելը»: Այն նաև թույլ տվեց, որ Չիլիի տաղավարի «հումանիստական ​​և էկոլոգիական» կերպարը այցելուների կողմից ընկալվի կոնկրետ նյութական լեզվի միջոցով: