AplikáciaU-profilové skloV čilskom pavilóne na Svetovej výstave v Šanghaji nebol výber materiálu len otázkou, ale aj o základnom dizajnovom jazyku, ktorý úzko súvisel s témou pavilónu „Mesto prepojení“, jeho environmentálnou filozofiou a funkčnými potrebami. Túto koncepciu aplikácie možno rozdeliť do štyroch dimenzií – rezonancia témy, udržateľná prax, funkčná integrácia a estetický výraz – čím sa dosiahol vysoký stupeň jednoty medzi charakteristikami materiálu a základnými hodnotami pavilónu.
I. Základný koncept: Odrážajúc tému „Mesto spojení“ s „Priesvitnými väzbami“
Hlavnou témou čilského pavilónu bolo „Mesto spojení“, ktorého cieľom bolo preskúmať podstatu „prepojenia“ v mestách – symbiózu medzi ľuďmi, medzi ľuďmi a prírodou a medzi kultúrou a technológiou. Priesvitná (svetlopriepustná, ale nepriehľadná) vlastnosť skla v tvare U slúžila ako hmatateľné stelesnenie tejto témy:
„Pocit prepojenia“ prostredníctvom svetla a tieňa: Hoci sklo v tvare U fungovalo ako uzatváracia konštrukcia, umožňovalo prirodzenému svetlu prenikať do exteriéru budovy a vytváralo plynulú zmes svetla a tieňa vo vnútri aj zvonku. Cez deň slnečné svetlo prechádzalo cez sklo a vrhalo na podlahy a steny výstavnej siene mäkké, dynamické svetelné vzory – simulovalo zmeny svetla na dlhom a úzkom území Čile (zahŕňajúcom ľadovce a náhorné plošiny) a symbolizovalo „spojenie medzi prírodou a mestom“. V noci sa vnútorné svetlá rozptyľovali cez sklo smerom von a premieňali pavilón na „priehľadné svetelné teleso“ v areáli Svetovej výstavy, ktoré symbolizovalo „emocionálne puto, ktoré búra bariéry a umožňuje ľuďom ‚vidieť‘ jeden druhého“.
„Pocit ľahkosti“ vo vízii: Tradičné steny majú tendenciu vytvárať pocit uzavretosti priestoru, zatiaľ čo priesvitnosť skla v tvare U oslabovala „pocit hranice“ budovy. Vizuálne sa pavilón podobal skôr „otvorenej nádobe“, ktorá odrážala ducha „otvorenosti a prepojenia“ propagovaného témou „Mesto prepojení“, než uzavretému výstavnému priestoru.
II. Environmentálna filozofia: Praktizovanie „recyklovateľného a nízkoenergetického“ udržateľného dizajnu
Čilský pavilón bol jedným z modelov „udržateľnej architektúry“ na svetovej výstave v Šanghaji a použitie skla v tvare U bolo kľúčovou implementáciou jeho environmentálnej filozofie, ktorá sa odrážala najmä v dvoch aspektoch:
Recyklovateľnosť materiálu: Profilové sklo v tvare U použité v pavilóne obsahovalo 65 % až 70 % recyklovaného odpadového skla, čím sa výrazne znížila spotreba energie a emisie uhlíka počas výroby panenského skla. Profilové sklo v tvare U zároveň prijalo modulárnu metódu inštalácie, ktorá plne zodpovedala princípu dizajnu pavilónu „úplná demontáž a recyklácia okrem základov“. Po svetovej výstave Expo sa toto sklo mohlo úplne rozobrať, prepracovať alebo opätovne použiť v iných stavebných projektoch, čím sa predišlo plytvaniu materiálom po demolácii tradičných pavilónov a skutočne sa realizoval „životný cyklus budovy“.
Adaptácia na nízkoenergetické funkcie: „Priepustnosť svetla“U-profilové sklopriamo nahradilo potrebu umelého osvetlenia vo výstavnej hale počas dňa, čím sa znížila spotreba elektriny. Okrem toho mala jeho dutá konštrukcia (prierez v tvare U tvorí prirodzenú vzduchovú vrstvu) určité tepelnoizolačné vlastnosti, čo mohlo znížiť zaťaženie klimatizačného systému pavilónu a nepriamo dosiahnuť „úsporu energie a zníženie emisií uhlíka“. To bolo v súlade s imidžom Čile ako „krajiny so silným povedomím o ochrane životného prostredia“ a tiež reagovalo na celkovú podporu „nízkouhlíkovej svetovej výstavy“ na Svetovej výstave v Šanghaji.
III. Funkčný koncept: Vyváženie „potreby osvetlenia“ a „ochrany súkromia“
Ako verejný výstavný priestor musel pavilón súčasne spĺňať protichodné požiadavky „umožniť návštevníkom jasný prehľad o exponátoch“ a „zabrániť nadmernému nazeraniu na vnútorné exponáty zvonku“. Vlastnosti skla v tvare U dokonale riešili tento problém:
Priepustnosť svetla zabezpečujúca zážitok z výstavy: Vysoká priepustnosť svetla z U-profilového skla (oveľa vyššia ako u bežného matného skla) umožňovala rovnomerný vstup prirodzeného svetla do výstavnej siene, čím sa predišlo odrazom od exponátov spôsobeným oslnením alebo zrakovej únave návštevníkov. Toto bolo obzvlášť vhodné pre potreby zobrazovania „dynamických multimediálnych inštalácií“ pavilónu (ako napríklad interaktívna obrazovka „Čilský múr“ a obrázky v obrovskom kupolovom priestore), vďaka čomu bol digitálny obsah prezentovaný jasnejšie.
Nepriehľadnosť chrániaca priestorové súkromie: Povrchová textúra a prierezová štruktúra U-profilového skla (ktorá mení dráhu lomu svetla) mu dodávali efekt „svetlopriepustného, ​​ale nepriehľadného“. Zvonku bolo vidieť iba obrys svetla a tieňa vo vnútri pavilónu a nebolo možné pozorovať žiadne jasné detaily interiéru. To nielen chránilo logiku výstavy vo vnútri haly pred vonkajším rušením, ale tiež umožnilo návštevníkom sústredenejší zážitok z pozorovania v interiéri, čím sa predišlo nepohodliu z „pozorovania zvonku“.
IV. Estetický koncept: Sprostredkovanie geografických a kultúrnych charakteristík Čile prostredníctvom „materiálneho jazyka“
Tvar a spôsob montáže U-profilového skla implicitne obsahovali aj metafory pre národné kultúrne a geografické charakteristiky Čile:
Odrážajúc „dlhú a úzku geografiu“ Čile: Územie Čile sa tiahne v dlhom a úzkom tvare od severu na juh (rozprestiera sa na 38 zemepisných šírkach). U-profilové sklo bolo navrhnuté v „modulárnom usporiadaní s dlhými pásmi“ a súvisle položené pozdĺž zvlneného exteriéru pavilónu. Vizuálne to simulovalo „tiahnuce sa pobrežie a pohoria“ geografického obrysu Čile, čím sa samotný materiál premenil na „nositeľa národných symbolov“.
Vytvorenie „ľahkého a plynulého“ architektonického temperamentu: V porovnaní s kameňom a betónom je U-profilové sklo ľahké. V kombinácii s oceľovou konštrukciou pavilónu sa celá budova oddelila od „ťažkosti“ tradičných pavilónov a prezentovala transparentný a agilný vzhľad pripomínajúci „krištáľový pohár“. To nielenže zodpovedalo čistému prírodnému obrazu Čile „hojných ľadovcov, náhorných plošín a oceánov“, ale tiež umožnilo pavilónu vytvoriť jedinečný vizuálny pamäťový bod medzi početnými pavilónmi na svetovej výstave v Šanghaji.
Záver: U-profilové sklo ako „základné médium pre zhmotnenie konceptov“
Použitie skla v tvare U v pavilóne Čile nebolo len akumuláciou materiálov, ale skôr transformáciou materiálu na „nástroj na vyjadrenie témy, nositeľa environmentálnej filozofie a riešenie funkčných potrieb“. Od duchovného symbolu „prepojenia“ cez praktické pôsobenie „udržateľnosti“ až po funkčné prispôsobenie „optimalizácie zážitku“ sa sklo v tvare U nakoniec stalo „jadrovou niťou“, ktorá spájala všetky dizajnové ciele pavilónu. Umožnilo tiež vnímať „humanistický a ekologický“ obraz pavilónu Čile návštevníkmi prostredníctvom konkrétnych materiálových jazykov.