A aplicación deVidro de perfil en Uno Pavillón de Chile na Exposición Universal de Shanghai non foi simplemente unha escolla de materiais, senón unha linguaxe de deseño central que se aliñaba estreitamente co tema do pavillón, a "Cidade das Conexións", a súa filosofía ambiental e as súas necesidades funcionais. Este concepto de aplicación pódese dividir en catro dimensións (resonancia temática, práctica sostible, integración funcional e expresión estética), logrando un alto grao de unidade entre as características do material e os valores fundamentais do pavillón.
I. Concepto central: Facendo eco do tema da «Cidade das conexións» con «ligazóns translúcidas»
O tema central do Pavillón de Chile foi a "Cidade das Conexións", que tiña como obxectivo explorar a esencia da "conexión" nas cidades: a simbiose entre as persoas, entre os humanos e a natureza e entre a cultura e a tecnoloxía. A propiedade translúcida (permeable á luz pero non transparente) do vidro en perfil en U serviu como unha encarnación tanxible deste tema:
«Sensación de conexión» a través da luz e a sombra: Aínda que o vidro de perfil en U funcionaba como unha estrutura de peche, permitía que a luz natural penetrase no exterior do edificio, creando unha mestura fluída de luces e sombras tanto no interior como no exterior. Durante o día, a luz solar atravesaba o vidro, proxectando patróns de luz suaves e dinámicos nos pisos e paredes da sala de exposicións, simulando os cambios de luz no longo e estreito territorio de Chile (que abarca glaciares e mesetas) e simbolizando a «conexión entre a natureza e a cidade». Pola noite, as luces interiores difundíanse cara a fóra a través do vidro, convertendo o pavillón nun «corpo luminoso transparente» no campus da Exposición Universal, que representaba a «vinculación emocional que rompe barreiras e permite que as persoas se "vexan" unhas ás outras».
«Sensación de lixeireza» na visión: Os muros tradicionais tenden a crear unha sensación de peche no espazo, mentres que a translucidez do vidro en U debilitaba a «sensación de límite» do edificio. Visualmente, o pavillón semellaba un «contedor aberto», facendo eco do espírito de «apertura e conexión» defendido polo tema «Cidade das Conexións», en lugar dun espazo de exposicións pechado.
II. Filosofía ambiental: practicar un deseño sostible "reciclable e de baixo consumo enerxético"
O Pavillón de Chile foi un dos modelos de “arquitectura sostible” na Exposición Universal de Shanghai, e a aplicación do vidro en perfil en U foi unha implementación clave da súa filosofía ambiental, reflectida principalmente en dous aspectos:
Reciclabilidade do material: o vidro de perfil en U empregado no pavillón contiña entre un 65 % e un 70 % de vidro reciclado residual, o que reduciu significativamente o consumo de enerxía e as emisións de carbono durante a produción de vidro virxe. Mentres tanto, o vidro de perfil en U adoptou un método de instalación modular, que se axustaba plenamente ao principio de deseño do pavillón de "desmontaxe e reciclaxe completas agás os alicerces". Despois da Exposición Universal, este vidro podía desmontarse, reprocesarse ou reutilizarse por completo noutros proxectos de construción, evitando o desperdicio de material tras a demolición dos pavillóns tradicionais e realizando verdadeiramente o "ciclo do ciclo de vida do edificio".
Adaptación a funcións de baixa enerxía: a "permeabilidade á luz" deVidro de perfil en Usubstituíu directamente a necesidade de iluminación artificial na sala de exposicións durante o día, reducindo o consumo de electricidade. Ademais, a súa estrutura oca (a sección transversal en U forma unha capa de aire natural) tiña un certo rendemento de illamento térmico, o que podería reducir a carga do sistema de aire acondicionado do pavillón e indirectamente lograr "a conservación de enerxía e a redución de carbono". Isto era coherente coa imaxe de Chile como un "país con forte conciencia de protección ecolóxica" e tamén respondía á defensa xeral dunha "Exposición Mundial de baixas emisións de carbono" na Exposición Mundial de Shanghai.
III. Concepto funcional: equilibrio entre as «necesidades de iluminación» e a «protección da privacidade»
Como espazo público de exposicións, o pavillón necesitaba cumprir simultaneamente as demandas contraditorias de "permitir que os visitantes visen claramente as exposicións" e "evitar que se observasen de forma excesiva as exposicións interiores desde o exterior". As características do vidro con perfil en U abordaban perfectamente este punto débil:
Permeabilidade á luz que garante a experiencia da exposición: A alta transmitancia da luz do vidro en U (moito maior que a do vidro esmerilado ordinario) permitiu que a luz natural entrase uniformemente na sala de exposicións, evitando o reflexo inducido polo deslumbramento nas exposicións ou a fatiga visual dos visitantes. Isto foi especialmente axeitado para as necesidades de visualización das "instalacións multimedia dinámicas" do pavillón (como a pantalla interactiva "Chile Wall" e as imaxes no espazo da cúpula xigante), facendo que o contido dixital se presentase con maior claridade.
Non transparencia que protexe a privacidade espacial: a textura da superficie e a estrutura transversal do vidro con perfil en U (que cambia a traxectoria de refracción da luz) déronlle o efecto de "permeable á luz pero non transparente". Desde o exterior, só se podía ver o contorno da luz e a sombra dentro do pavillón, e non se podían observar detalles claros do interior. Isto non só protexía a lóxica expositiva dentro da sala de interferencias externas, senón que tamén permitía aos visitantes ter unha experiencia de visualización máis centrada no interior, evitando a incomodidade de "ser observados desde o exterior".
IV. Concepto estético: transmisión das características xeográficas e culturais de Chile a través da “linguaxe material”
A forma e o método de instalación do vidro en perfil en U tamén contiñan implicitamente metáforas das características culturais e xeográficas nacionais de Chile:
Facéndose eco da "xeografía longa e estreita" de Chile: o territorio de Chile esténdese nunha forma longa e estreita de norte a sur (abarcando 38 latitudes). O vidro de perfil en U foi deseñado nunha "disposición modular de tiras longas" e colocado continuamente ao longo do exterior ondulado do pavillón. Visualmente, isto simulaba a "costa e as cordilleiras en extensión" do contorno xeográfico de Chile, convertendo o propio material nun "portador de símbolos nacionais".
Creando un temperamento arquitectónico "lixeiro e fluído": En comparación coa pedra e o formigón, o vidro con perfil en U é lixeiro. Cando se combina coa estrutura de aceiro do pavillón, todo o edificio rompe coa "pesadez" dos pavillóns tradicionais e presenta unha aparencia transparente e áxil como unha "copa de cristal". Isto non só coincide coa imaxe natural pura de Chile de "abundantes glaciares, mesetas e océanos", senón que tamén permite que o pavillón forme un punto de memoria visual único entre os numerosos pavillóns da Exposición Mundial de Shanghai.
Conclusión: o vidro en perfil en U como o "medio central para materializar conceptos"
A aplicación do vidro en perfil en U no Pavillón de Chile non foi unha mera acumulación de materiais, senón unha transformación do material nunha "ferramenta para a expresión temática, un portador da filosofía ambiental e unha solución para as necesidades funcionais". Desde o símbolo espiritual da "conexión" ata a acción práctica da "sustentabilidade" e, a continuación, ata a adaptación funcional da "optimización da experiencia", o vidro en perfil en U converteuse finalmente no "fío condutor" que conectaba todos os obxectivos de deseño do pavillón. Tamén permitiu que os visitantes percibisen a imaxe "humanista e ecolóxica" do Pavillón de Chile a través dunha linguaxe material concreta.