AplikaceU-profilové skloV chilském pavilonu na Světové výstavě v Šanghaji se nejednalo pouze o volbu materiálu, ale o základní designový jazyk, který úzce souvisel s tématem pavilonu „Město propojení“, jeho environmentální filozofií a funkčními potřebami. Tuto koncepci aplikace lze rozdělit do čtyř dimenzí – rezonance tématu, udržitelná praxe, funkční integrace a estetický výraz – a dosáhnout tak vysokého stupně jednoty mezi vlastnostmi materiálu a základními hodnotami pavilonu.
I. Základní koncept: Ozvěna tématu „Města spojení“ pomocí „Průsvitných spojení“
Hlavním tématem chilského pavilonu bylo „Město spojení“, jehož cílem bylo prozkoumat podstatu „propojení“ ve městech – symbiózu mezi lidmi, mezi lidmi a přírodou a mezi kulturou a technologií. Průsvitná (světlopropustná, ale neprůhledná) vlastnost skla ve tvaru U sloužila jako hmatatelné ztělesnění tohoto tématu:
„Pocit spojení“ skrze světlo a stín: Ačkoli sklo ve tvaru U fungovalo jako uzavírací konstrukce, umožňovalo přirozenému světlu pronikat do exteriéru budovy a vytvářelo plynulou směs světla a stínu uvnitř i vně. Během dne sluneční světlo procházelo sklem a vrhalo na podlahy a stěny výstavní haly měkké, dynamické světelné vzory – simulovalo světelné změny na dlouhém a úzkém území Chile (zahrnujícím ledovce a náhorní plošiny) a symbolizovalo „spojení mezi přírodou a městem“. V noci se vnitřní světla rozptylovala skrz sklo a proměňovala pavilon v „průhledné světelné těleso“ v areálu Světové výstavy, které symbolizovalo „emocionální pouto, které boří bariéry a umožňuje lidem ‚vidět‘ jeden druhého“.
„Pocit lehkosti“ ve vizi: Tradiční stěny mají tendenci vytvářet pocit uzavřenosti prostoru, zatímco průsvitnost skla ve tvaru U oslabovala „pocit hranice“ budovy. Vizuálně pavilon připomínal spíše „otevřenou nádobu“, odrážející ducha „otevřenosti a propojení“ prosazovaného tématem „Město propojení“, než uzavřený výstavní prostor.
II. Filozofie životního prostředí: Uplatňování „recyklovatelného a nízkoenergetického“ udržitelného designu
Chilský pavilon byl jedním z modelů „udržitelné architektury“ na světové výstavě v Šanghaji a použití skla ve tvaru U bylo klíčovou realizací jeho environmentální filozofie, která se odrážela především ve dvou aspektech:
Recyklovatelnost materiálu: Profilové sklo ve tvaru U použité v pavilonu obsahovalo 65–70 % recyklovaného odpadního skla, což výrazně snižuje spotřebu energie a emise uhlíku během výroby panenského skla. Profilové sklo ve tvaru U zároveň využívá modulární metodu instalace, která plně odpovídá principu designu pavilonu „úplná demontáž a recyklace s výjimkou základů“. Po světové výstavě bylo možné toto sklo kompletně demontovat, přepracovat nebo znovu použít v jiných stavebních projektech, čímž se zabránilo plýtvání materiálem po demolici tradičních pavilonů a skutečně se realizoval „životní cyklus budovy“.
Adaptace na nízkoenergetické funkce: „Propustnost světla“U-profilové sklopřímo nahradilo potřebu umělého osvětlení ve výstavní hale během dne a snížilo spotřebu elektřiny. Navíc jeho dutá konstrukce (průřez ve tvaru U tvoří přirozenou vzduchovou vrstvu) měla určitý tepelněizolační výkon, což mohlo snížit zátěž klimatizačního systému pavilonu a nepřímo dosáhnout „úspory energie a snížení emisí uhlíku“. To bylo v souladu s image Chile jako „země se silným povědomím o ochraně životního prostředí“ a také reagovalo na celkovou podporu „nízkouhlíkové světové výstavy“ na Světové výstavě v Šanghaji.
III. Funkční koncept: Vyvažování „potřeb osvětlení“ a „ochrany soukromí“
Jako veřejný výstavní prostor musel pavilon současně splňovat protichůdné požadavky „umožnit návštěvníkům jasný výhled na exponáty“ a „zabránit nadměrnému nahlížení do vnitřních exponátů zvenčí“. Vlastnosti skla ve tvaru U tento problematický bod dokonale řešily:
Propustnost světla zajišťující zážitek z výstavy: Vysoká propustnost světla z U-profilového skla (mnohem vyšší než u běžného matného skla) umožňovala rovnoměrný vstup přirozeného světla do výstavní haly, čímž se zabránilo oslnění od exponátů nebo zrakové únavě návštěvníků. To bylo obzvláště vhodné pro potřeby zobrazování „dynamických multimediálních instalací“ pavilonu (jako je interaktivní obrazovka „Chile Wall“ a obrazy v obřím kupolovém prostoru), díky čemuž byl digitální obsah prezentován jasněji.
Neprůhlednost chránící prostorové soukromí: Povrchová textura a průřezová struktura U-profilového skla (která mění dráhu lomu světla) mu dodaly efekt „světlopropustného, ​​ale neprůhledného“. Zvenku bylo vidět pouze obrys světla a stínu uvnitř pavilonu a nebyly pozorovány žádné jasné detaily interiéru. To nejen chránilo logiku výstavy uvnitř haly před vnějším rušením, ale také umožnilo návštěvníkům soustředěnější zážitek z prohlížení uvnitř, čímž se vyhnuli nepohodlí z „pozorování zvenčí“.
IV. Estetický koncept: Zprostředkování geografických a kulturních charakteristik Chile prostřednictvím „materiálního jazyka“
Tvar a způsob instalace skla ve tvaru U implicitně obsahovaly metafory pro národní, kulturní a geografické charakteristiky Chile:
Odráží chilskou „dlouhou a úzkou geografii“: Území Chile se táhne v dlouhém a úzkém tvaru od severu k jihu (přesahuje 38 zeměpisných šířek). Sklo ve tvaru U bylo navrženo v „modulárním uspořádání s dlouhými pásy“ a položeno souvisle podél zvlněného exteriéru pavilonu. Vizuálně to simulovalo „táhnoucí se pobřeží a pohoří“ chilského zeměpisného obrysu, čímž se samotný materiál proměnil v „nositele národních symbolů“.
Vytvoření „lehkého a plynulého“ architektonického temperamentu: Ve srovnání s kamenem a betonem je U-profilové sklo lehké. V kombinaci s ocelovou konstrukcí pavilonu se celá budova odtrhla od „těžkosti“ tradičních pavilonů a prezentovala se jako transparentní a hbitý vzhled „křišťálového poháru“. To nejen odpovídalo čistému přírodnímu obrazu Chile s „hojnými ledovci, náhorními plošinami a oceány“, ale také umožnilo pavilonu vytvořit jedinečný vizuální vzpomínkový bod mezi četnými pavilony na Světové výstavě v Šanghaji.
Závěr: U-profilové sklo jako „základní médium pro zhmotnění konceptů“
Použití skla ve tvaru U v chilském pavilonu nebylo pouhým hromaděním materiálů, ale spíše transformací materiálu na „nástroj pro vyjádření tématu, nositele environmentální filozofie a řešení funkčních potřeb“. Od duchovního symbolu „propojení“ k praktickému působení „udržitelnosti“ a poté k funkční adaptaci „optimalizace zážitku“ se sklo ve tvaru U nakonec stalo „jádrovou nití“, která spojovala všechny designové cíle pavilonu. Umožnilo také vnímat „humanistický a ekologický“ obraz chilského pavilonu návštěvníky prostřednictvím konkrétního materiálového jazyka.