L'aplicació deVidre de perfil en Ual Pavelló de Xile a l'Exposició Universal de Xangai no va ser només una elecció de material, sinó un llenguatge de disseny central que s'alineava estretament amb el tema del pavelló, la "Ciutat de les Connexions", la seva filosofia ambiental i les seves necessitats funcionals. Aquest concepte d'aplicació es pot desglossar en quatre dimensions: ressonància temàtica, pràctica sostenible, integració funcional i expressió estètica, aconseguint un alt grau d'unitat entre les característiques del material i els valors fonamentals del pavelló.
I. Concepte central: fent ressò del tema de la «ciutat de les connexions» amb «enllaços translúcids»
El tema central del Pavelló de Xile era "Ciutat de Connexions", que pretenia explorar l'essència de la "connexió" a les ciutats: la simbiosi entre les persones, entre els humans i la natura, i entre la cultura i la tecnologia. La propietat translúcida (permeable a la llum però no transparent) del vidre en perfil en U va servir com a materialització tangible d'aquest tema:
«Sensació de connexió» a través de la llum i l'ombra: Tot i que el vidre en perfil en U funcionava com una estructura de tancament, permetia que la llum natural penetrés a l'exterior de l'edifici, creant una barreja fluida de llum i ombra tant a l'interior com a l'exterior. Durant el dia, la llum del sol passava a través del vidre, projectant patrons de llum suaus i dinàmics als terres i parets de la sala d'exposicions, simulant els canvis de llum al llarg i estret territori de Xile (que abasta glaceres i altiplans) i simbolitzant la «connexió entre la natura i la ciutat». A la nit, les llums interiors es difonien cap a l'exterior a través del vidre, convertint el pavelló en un «cos lluminós transparent» al campus de l'Exposició Universal, que representava el «vincle emocional que trenca barreres i permet a les persones 'veure' les unes a les altres».
«Sensació de lleugeresa» en la visió: Les parets tradicionals tendeixen a crear una sensació de tancament a l'espai, mentre que la translucidesa del vidre en U debilitava la «sensació de límit» de l'edifici. Visualment, el pavelló s'assemblava a un «contenidor obert», fent ressò de l'esperit d'«obertura i connexió» defensat pel tema «Ciutat de Connexions», en lloc d'un espai d'exposició tancat.
II. Filosofia ambiental: practicar un disseny sostenible "reciclable i de baix consum energètic"
El Pavelló de Xile va ser un dels models d'"arquitectura sostenible" a l'Exposició Universal de Xangai, i l'aplicació del vidre en perfil en U va ser una implementació clau de la seva filosofia ambiental, reflectida principalment en dos aspectes:
Reciclabilitat del material: El vidre en perfil en U utilitzat al pavelló contenia entre un 65% i un 70% de vidre reciclat, cosa que va reduir significativament el consum d'energia i les emissions de carboni durant la producció de vidre verge. Mentrestant, el vidre en perfil en U va adoptar un mètode d'instal·lació modular, que coincidia plenament amb el principi de disseny del pavelló de "desmuntatge i reciclatge complets excepte els fonaments". Després de l'Exposició Universal, aquest vidre es podia desmuntar, reprocessar o reutilitzar completament en altres projectes de construcció, evitant així el malbaratament de materials després de la demolició dels pavellons tradicionals i realitzant realment el "cicle del cicle de vida de l'edifici".
Adaptació a funcions de baixa energia: la "permeabilitat a la llum" deVidre de perfil en Uva substituir directament la necessitat d'il·luminació artificial a la sala d'exposicions durant el dia, reduint el consum d'electricitat. A més, la seva estructura buida (la secció transversal en U forma una capa d'aire natural) tenia un cert rendiment d'aïllament tèrmic, que podia reduir la càrrega del sistema d'aire condicionat del pavelló i aconseguir indirectament "la conservació d'energia i la reducció de carboni". Això era coherent amb la imatge de Xile com a "país amb una forta consciència de protecció ecològica" i també responia a la defensa general d'una "Exposició Mundial de baixes emissions de carboni" a l'Exposició Mundial de Xangai.
III. Concepte funcional: equilibri entre les "necessitats d'il·luminació" i la "protecció de la privadesa"
Com a espai d'exposició pública, el pavelló havia de satisfer simultàniament les demandes contradictòries de "permetre als visitants veure clarament les exposicions" i "evitar que es mirés massa a les exposicions interiors des de l'exterior". Les característiques del vidre en perfil en U abordaven perfectament aquest punt feble:
Permeabilitat a la llum que garanteix l'experiència de l'exposició: L'alta transmitància de la llum del vidre en U (molt superior a la del vidre esmerilat ordinari) va permetre que la llum natural entrés uniformement a la sala d'exposicions, evitant la reflexió induïda per l'enlluernament a les exposicions o la fatiga visual dels visitants. Això va ser especialment adequat per a les necessitats de visualització de les "instal·lacions multimèdia dinàmiques" del pavelló (com ara la pantalla interactiva "Chile Wall" i les imatges a l'espai de la cúpula gegant), fent que el contingut digital es presentés amb més claredat.
No transparència que protegeix la privadesa espacial: La textura de la superfície i l'estructura transversal del vidre en perfil en U (que canvia la trajectòria de refracció de la llum) li van conferir l'efecte de "permeable a la llum però no transparent". Des de l'exterior, només es podia veure el contorn de llums i ombres dins del pavelló, i no es podien observar detalls clars de l'interior. Això no només protegia la lògica expositiva dins de la sala d'interferències externes, sinó que també permetia als visitants tenir una experiència visual més centrada a l'interior, evitant la incomoditat de "ser observats des de l'exterior".
IV. Concepte estètic: transmetre les característiques geogràfiques i culturals de Xile a través del «llenguatge material»
La forma i el mètode d'instal·lació del vidre en perfil en U també contenien implícitament metàfores de les característiques culturals i geogràfiques nacionals de Xile:
Fent ressò de la "geografia llarga i estreta" de Xile: el territori de Xile s'estén en una forma llarga i estreta de nord a sud (abastant 38 latituds). El vidre de perfil en U es va dissenyar en una "disposició modular de tires llargues" i es va col·locar contínuament al llarg de l'exterior ondulat del pavelló. Visualment, això simulava la "costa i les serralades en extensió" del contorn geogràfic de Xile, convertint el material en si mateix en un "portador de símbols nacionals".
Creant un temperament arquitectònic "lleuger i fluid": En comparació amb la pedra i el formigó, el vidre en U és lleuger. Quan es combina amb l'estructura d'acer del pavelló, tot l'edifici trenca amb la "pesa" dels pavellons tradicionals i presenta un aspecte transparent i àgil com una "copa de cristall". Això no només coincideix amb la imatge natural pura de Xile de "glaceres, altiplans i oceans abundants", sinó que també permet que el pavelló formi un punt de memòria visual únic entre els nombrosos pavellons de l'Exposició Universal de Xangai.
Conclusió: el vidre en perfil en U com a "mitjà principal per materialitzar conceptes"
L'aplicació del vidre en perfil en U al Pavelló de Xile no va ser una mera acumulació de materials, sinó més aviat una transformació del material en una "eina per a l'expressió temàtica, un portador de la filosofia ambiental i una solució a les necessitats funcionals". Des del símbol espiritual de la "connexió" fins a l'acció pràctica de la "sostenibilitat", i després a l'adaptació funcional de l'"optimització de l'experiència", el vidre en perfil en U es va convertir finalment en el "fil conductor" que connectava tots els objectius de disseny del pavelló. També va permetre que els visitants percebessin la imatge "humanista i ecològica" del Pavelló de Xile a través d'un llenguatge material concret.